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楊門女將

白蛇傳

黃鶴樓

這組木版戲曲年畫裝訂成書樣，封皮用民間粗藍布包裹，并有民間的蝴蝶型手工盤扣，內(nèi)容分別為《楊門女將》《黃鶴樓》《三打白骨精》等戲曲故事。
晉南木版年畫歷史悠久，宋代山西絳州著名的畫工楊威，以擅畫《村田樂》而聞名京華。其作品曾是汴梁城紙畫市場的搶手貨。１１２７年金滅北宋，將從汴梁擄來的刻印工人遷到平陽，使這里成為汴梁之后的北方重要雕版印刷中心。其分布以臨汾及西南的古平水縣為中心，并擴及洪洞、趙城、襄汾、曲沃、稷山等地。近代，在甘肅發(fā)現(xiàn)的金《四美圖》及《義勇武安王位》等，就分別刻有“平陽姬家雕印”、“平陽徐家印”字樣，可見，這里刻印年畫的歷史之悠久。
明清時，晉南木版年畫發(fā)展到鼎盛時期，以戲曲題材為表現(xiàn)內(nèi)容的戲曲木版畫，在中國木版畫史上占有極其重要的地位。在戲曲版畫題材中，又與當(dāng)?shù)貞蚯褎〉闹饕獎∧肯辔呛?，在表現(xiàn)手法上結(jié)合當(dāng)?shù)仫L(fēng)俗民情，具有濃郁的地方風(fēng)格，形成了晉南木版年畫獨樹一幟的藝術(shù)特色。
清道光、咸豐年間至本世紀(jì)初，晉南木版年畫的制作和銷售遍及城鄉(xiāng)，作坊、畫鋪隨處可見。
晉南木版年畫作為黃河流域民族文化的一枝，長期受歷史文化、戲曲藝術(shù)、民俗風(fēng)情的影響，形成了自己極具特色的造型體系風(fēng)格。
黃河文化的粗獷豪放、地方戲曲的凝練剛勁、歷史壁畫的流暢舒雅，集中凝聚和形成了它在線條處理、造型格調(diào)、設(shè)色技巧、、以題材選擇上的藝術(shù)特征。
以戲曲為題材的晉南木版年畫，其作品之多、造型之眾，令人嘆為觀止。
晉南是蒲劇故鄉(xiāng)，其傳統(tǒng)劇目曾高達８００余個，上至宮廷生活，下至市井起居、神話傳說、民間故事，題材廣泛，內(nèi)容豐富，充實了當(dāng)?shù)孛癖娢幕睿矠槊耖g木版年畫的創(chuàng)作發(fā)展提供了極好的素材。戲曲是動態(tài)的年畫，年畫是靜態(tài)的戲曲，《打金枝》《游華山》《黃鶴樓》《西廂記》《三進士》等傳統(tǒng)戲曲，表現(xiàn)的故事大多是以我們當(dāng)?shù)匕l(fā)生的歷史事件、民間傳說為藍本，這就更增加了它的地域性特色。這些戲曲木版畫一般以燈畫、條屏、拂塵紙橫批等形式出現(xiàn)。其藝術(shù)特色如山西民間美術(shù)專家王家豪所言：“偶見之，似覺平常，若仔細品摩，卻自有其不凡之處?！壁w大勇先生認(rèn)為，這組平陽木版年畫最能引人入勝的是人物（角色）造型準(zhǔn)確得體，形象極為生動傳神，即我國古代論畫者所謂的寓“神”于“形”之中，而形形兼?zhèn)?。畫家似乎把戲中有關(guān)角色應(yīng)具備的“唱、念、做、、打”，“手眼、身、法”等一整套傳統(tǒng)表現(xiàn)技巧，通過巧妙的構(gòu)思、精湛的繪技，用畫筆與雕刻，神情畢肖，淋漓盡致地刻畫出來了，使觀畫者猶有觀其畫如見其戲，聽無音恰似有聲的感覺。在畫面布局上，它突破了舞臺藝術(shù)的局限，把傳統(tǒng)的戲劇人物、情節(jié)、背景和傳統(tǒng)小說、民間故事、現(xiàn)實景物有機地結(jié)合起來，使之相得益彰。然后，運用我國傳統(tǒng)繪畫的技法，根據(jù)劇情和畫面需要，通過藝術(shù)概括加以再創(chuàng)造，使作品達到更完美的境界。這類作品的粗獷線條和較大色塊的處理，很有我國傳統(tǒng)國畫的寫意和近代黑白版畫的效果，它那夸張、抽象的人物造型，則又充滿著漫畫的情趣。它不僅是一件珍貴的美術(shù)作品，而且是研究晉南戲曲史的重要史料。（記者 王霞 盧婷）

來源：臨汾日報晚報版

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